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名師談藝 | 李谷一:走探索創新之路

樓主:人民日報文藝 時間:2021-11-13 08:43:16

我希望年輕人能夠不斷去探索和創新;希望他們在從藝路上不要總想著一帆風順,遇到坎坷能夠堅持下去,充滿信念;希望他們的作品能夠跟上時代、跟上群眾的文化需求,給人以正能量,用作品去鼓舞、團結、教育人民

回首57年的從藝生涯,我最深的感受是,作為一名歌唱演員,要堅持走探索、創新的路,為時代和群眾唱出美好的歌曲。


我是在“文革”結束后才廣為人知的歌唱界“新人”。1979年,我演唱《鄉戀》,這是改革開放后出現的具有時代性的作品。創作時,就是要讓老百姓喜歡。實際上,這首歌曲原名叫《思鄉曲》,第一稿風格獨特、技巧要求比較高,適合專業人士演唱,但是不容易在老百姓中傳唱。當時正值改革開放初期,包括我、詞作者、曲作者、錄音師、音樂編輯等在內的創作組,在創作時也有一種豁然開朗的感覺,我們認為這首歌在創作上也應該解放思想,不能再按照以前的音樂節奏、和聲編配和旋律走向來寫。于是,詞曲作家重新創作,大膽突破,以更符合時代要求,為老百姓喜聞樂見。修改后的第二稿也就是今天聽到的《鄉戀》,這個版本音域不高,但是很抒情,娓娓道來,如訴如泣。它還運用了探戈和打擊樂桶桶鼓的節奏,這些在當時都是比較新鮮的。在演唱方法上,我也進行了探索和創新,選擇了新的聲音表達方式。《鄉戀》問世后,受到廣大群眾的強烈認可和喜愛,它推開一扇門,吹來一股清新的風,被稱為“改革開放中國大陸第一首流行歌曲”。


1984年,我演唱《我和我的祖國》。這首歌在當時也是探索和創新的結晶。它是6/8拍節奏,引入國外的華爾茲,節奏歡快,在當時主旋律歌曲中是很少見的。這首歌的創作同樣體現時代性:“我和我的祖國”,自己的國家在變得越來越好,人民充滿喜悅,我對此也深有感受。所以,我在演唱時,很自然地將自己對祖國、時代和生活的感情填進歌中。當唱到“裊裊炊煙小小村落,路上一道轍”時,我會想到正在建設中的農村;當唱到“每當大海在微笑,我就是笑的漩渦”時,心中更是充滿自豪。


伴隨改革開放,出現一批有影響的電影。我為大約100部影視片配唱過200首歌曲,如《邊疆的泉水清又純》《妹妹找哥淚花流》《絨花》《知音》《心中的玫瑰》等。因為我聲音甜美,加上是戲曲演員出身,對劇情和人物性格把握得較準,所以演唱的這些歌曲都深受群眾喜愛。為了將這些電影歌曲唱得更好,更深入地挖掘人物情感,我運用了“氣聲”技巧。“氣聲”不是唱法,只是技巧,它有全氣和半氣兩種手法,強調的是此時此地“無聲勝有聲”的境界。


1986年,中國輕音樂團正式創建,我擔任團長。之所以成立這個樂團,最重要的原因是我們想創立一個新的音樂藝術品種。這個藝術品種后來決定叫“輕音樂”。我之前所在的中央樂團以西洋音樂為主,創建中國輕音樂團,就是想在唱法、樂隊演奏形式等方面有所變革。歌唱形式不拘泥一種,有流行、美聲、民族等;在混合樂隊中,除一部分弦樂、銅管、木管,電子琴、電鋼琴、電吉他等電聲樂器外,還有二胡、琵琶、古箏、京胡等民族樂器,這樣它的演奏、伴奏更加豐富多彩,雅俗共賞。這在現在看來很普通,在當年是很有開創性的。


上世紀90年代初,我又提出“戲歌”的概念。我本身是戲曲演員出身,唱了大量“戲歌”,如《故鄉是北京》《前門情思大碗茶》等,它們已成為我演唱歌曲中重要的一類。“戲歌”有兩種表現形式,一是指原來戲曲中的經典唱段,如《劉海砍樵》《瀏陽河》,歌唱演員采用的是與戲曲不同的演唱和表現方法;二是指用中國戲曲元素創作出新的藝術品種,它們的風格非常獨特,也是由歌唱演員來演唱。作為探索和創新,“戲歌”既豐富詞曲創作者和歌唱演員的藝術創作形式,又對戲曲進行了發揚、保護和傳承,同時因為很接地氣,所以深受群眾喜愛。


今天的年輕歌唱演員很認真、刻苦、努力。我希望年輕人能夠不斷地去探索和創新,為文藝事業發展做出自己的貢獻。我也希望他們在從藝路上不要總想著一帆風順,遇到坎坷能夠堅持下去,充滿信念,希望他們的作品能夠跟上時代、跟上群眾的文化需求,給人以正能量,用作品去鼓舞、團結、教育人民,真正做到習近平同志在文藝工作座談會上倡導的“深入生活、扎根人民”,創作出符合新時代、服務于人民的優秀作品,無愧于“文藝工作者是靈魂的工程師”這一光榮使命。


57年從藝生涯,我不斷進行藝術上的探索和創新。我在藝術上所有的追求,取得的一點點成功,都來源于群眾的滋養和支持,都來源于時代的呼喚和激勵。我愿永遠為時代和群眾歌唱。


(本報記者周舒藝采訪整理)

李谷一,1944年出生于云南昆明,祖籍湖南長沙,民族聲樂歌唱家、戲曲表演藝術家,曾任中國音樂家協會副主席、全國政協委員,現任中國音樂家協會顧問。音樂代表作有《鄉戀》《絨花》《妹妹找哥淚花流》《我和我的祖國》《難忘今宵》等。曾多次獲“最佳演唱獎”“云雀獎”“金唱片獎”“當代中國電影特別貢獻獎”等獎項。

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